ドナルド・キャメルは96年に自殺しており、その直接的な原因は、『ワイルド・サイド』の悶着にあるとするのが一般的である。しかし、彼の創作能力が下降しつつあったこと、時流がアンダーグラウンド的なものとは相容れないものになってきていたことも、その原因として考えていいように思う。ちなみにその方法は拳銃を頭に撃ち込む、というもので、しかも頭の天辺に、であった。即死ではなく、死亡するまでに45分ほど間があり、キャメルは鏡を持ってこさせ、頭を映し、「ボルヘスは見えるか」と聞いたという（フィルム・コメント誌、1996年７月８月合併号のクリス・チャン「シネマ、セックス、マジック」）。これは『パフォーマンス』で、フォックスがジャガーの頭の天辺を拳銃で撃つと、その銃弾が脳内を突進する様がアニメーションになるのだが、そこにボルヘスの写真が一瞬写る、その場面を思い出しているのだ。キャメルは『パフォーマンス』におけるターナーに自身を擬していたわけである。しかしターナーと違ってキャメルは、人格が入れ替わるべき分身チャスを持たなかった。

分身と言えば、キャメルの映画が奇妙な平行関係を保ってきた映画作家に、スタンリー・キューブリックがいる。晩年のキャメルの協力者であった人物によると、キューブリックはキャメルにとって、そうありたい理想の映画作家であったようだ（上記フィルム・コメントの記事より）。『パフォーマンス』（70、製作は68）はサディスティックな暴力において『時計じかけのオレンジ』（71）と、『デモン・シード』（77）は、意識を持った人工知能の反乱において『2001年宇宙の旅』（68）と、『ホワイト・アイズ』（87）は、男の中に宿る狂気の突然の発現において『シャイニング』（80）と、主題ないし世界観を共有している。フィルム･コメントの記事は96年のものなので、キューブリックの『アイズ・ワイド・シャット』（99）を考慮に入れていないが、その公開後にこの記事が書かれていたならば、多様な性のありようを描いたそれは、当然『ワイルド・サイド』（95）に比されていたに違いない。

今回はネオ・ノワールを取り上げるつもりで全く別世界に来てしまった感がある。70年代になぜ改めてノワールが勃興したのかを探ってゆくつもりだったが、その歴史的背景については未だ筆者にも結論が出ない。もう少し幅広くイギリスの（そしてアメリカの）ネオ･ノワールを見てみねばならないのだが、今後ともこの路線で探求してゆくか（ゆけるか）はまだ分からない。

『ホワイト・アイズ』White of the eyeのDVDはオランダのMælströmから出ている。イギリスのアマゾンで買える。リージョンは2、Pal版、字幕なし。『ワイルド・サイド』Wild sideは、イギリスのTartanから出ている。おまけにドナルド・キャメルのインタビュー映像、短編『議論』The Argumentが入っている。リージョンは2、Pal版、字幕なし。