こういう状況だから、大映京都については「追放者たち」に詳細に書かれてあるが、そのほかの企業についての事情がよく分からない。そこで当時の「映画年鑑」をあたることにした。1952年版である。それによると、
「（マッカーサーが吉田茂に対して出したいわゆるマッカーサー書簡を）契機にして政府は国内法規にもとづく公務員の「赤色追放」を進めていたが、これに魁けて赤色追放のトップを切ったのは、同年七月廿八日の新聞、通信、放送等民間産業の大量のレッド・パージ断行であった。／映画界の赤色追放もその後に続いたが、その第一陣とみられるのは八月廿五日、日本共産党東宝撮影所細胞の団体等規正令違反による解党命令で、この結果、同細胞指導責任者十四名が公職追放になった」（「映画年鑑　1952年」）

以下、「映画年鑑　1952年」に拠るレッド・パージ人名リスト。大映京都撮影所については「追放者たち」に記載されているリストを補い、フリーに関しては複数の別資料で補った。

【東宝】
川島泰三（細胞責任者・美術）、田中徹（機関紙責任者・演出）、中尾駿太郎（東撮分会書記長・撮影）、伊藤武郎（新星映画社代表）、小松乙彦（装置）、松宮梓（技術助手）、吉崎豊治（技術助手）、江口準次（技術助手）、大倉正宝（合成）、斎藤英雄（俳優）、山形雄策（脚本家）、男沢弘（撮影助手）、河崎保（俳優）、江阪実（美術）

【大映】
岡本潤（企画係）、関谷博（企画係）、古賀聖人（監督）、野村清重（助監督）、板谷紀之（助監督）、江島繁義（照明）、森山保（東京撮影所）、佐藤春雄（監督補）、宮川孝至（助監督）、内田直吉（助監督）、若杉光夫（助監督）、村上進（助監督）、加藤泰通＝加藤泰（助監督）、菅英雄（助監督）、黒田清己（撮影助手）、杉田安久利（撮影助手）、森清桂（撮影助手）、安田伊三郎（照明助手）、国分鉄男（俳優）、大樹卓（俳優）、大川修一（俳優）、郷田三朗（俳優）、生方研二（俳優）、早見栄子（俳優）、三浦継子（俳優）、宮林光蔵（俳優）、宮脇義雄（守衛）、尾木原節子（台本係）、鈴村常雄（京都撮影所）

【「追放者たち」より～大映京都のリスト】（下線は「映画年鑑　1952年版」リストの追加ぶん）
森脇春人（助監督）、菅英雄（助監督）、若杉光夫（助監督）、村上進（助監督）、杉田安久利（撮影助手）、黒田清己（撮影助手）、森清桂（撮影助手）、安田伊三郎（照明助手）、鈴村常雄（台本部）、宮林光蔵（俳優）、郷田三朗（俳優）、加藤泰（助監督）、国分鉄男（俳優）、塩津昌子（女優）、黒田継子（女優）、宮脇義雄（守衛）、尾木原節子（台本部）、金沢佳都夫（俳優）、宮川孝至（助監督）、生方研二（俳優）、大西卓夫（俳優）、壺坂某（助監督）

【松竹】
[本社]加藤正治（映画部）、田部正一（歌劇団）、原英一（演劇部）[大船撮影所]高山弥七郎（進行課）、園田敬造（進行課）、春日久格（撮影課）、奥野文四郎（撮影課）、城所敏雄（撮影課）、杉山繁三（俳優）、神田隆（俳優）、五所福之助（美術課）、家城巳代治（監督）、岸東助（助監督）、鈴木潔（助監督）、森園忠（助監督）、金子精吉（助監督）、西川俊夫（助監督）、中村恭一（助監督）、伊藤精二郎（宣伝課）、中野忠夫（宣伝課）、宮島程男（装置課）、[大阪支店]溝田道雄（総務部）、尾上松生（映画部）、林盛信（映画部）、白坂初男（映画部）、半田秋男（映画部）、綿谷雪（映画部）、西川忠宏（演劇部）、［京都撮影所］小川一二三（総務部）、永井信（企画部）、関輝子（企画部）、斎藤英三（編集課）、石田寛（俳優）、浅野貞作（俳優）、佐賀精一（俳優）、小坂哲人（監督）、中村純一（助監督）、石原貞光（録音課）、本木勇（美術課）

【フリー】
岩崎昶（製作者）、五所平之助（監督）、今井正（監督）、亀井文夫（監督）、関川秀雄（監督）、楠田清（監督）、山本薩夫（監督）、清島長利＝椎名利夫（脚本）、久板栄二郎（脚本）、宮島義勇（撮影）、前進座一党、山田五十鈴（俳優）、岸旗江（俳優）、沼崎勲（俳優）、原保美等

東宝争議と、それに続くレッド・パージが日本の映画界にどのような影響を与えたかについては、レッド・パージ組が独立プロ運動に参加し、独立プロ運動が盛んになっただとか、節操のない東映や後発の日活にそれらの人材が吸収されたとか、ハリウッドと異なる日本映画界独自の展開については、とりあえずはそれだけ書き記すにとどめておく。ともあれ話は野村企鋒である。

リストに戻ると、大映の欄に「野村企鋒」の名はなく、代わりに「野村清重」なる名がある。どうやらこれが野村企鋒で、「清重」は本名らしい。レッド・パージされた映画人は必ずしも共産党員やその同調者だけでないのは、加藤泰や五所平之助の名があることでも分かるが、野村の場合、以降のフィルモグラフィから推測すると、おそらく彼は共産党員であったのだろう。

前出のキネ旬「日本映画監督全集」にある野村企鋒のレッド・パージ後の活動が「フリーとして東映、東京映画で助監督をつとめ」とあるので、調べていくと、東宝の「MOVIE DATABASE」には、９本の東京映画作品のクレジットに助監督として名前がある。傍系の子会社とはいえ、東宝争議の影響で左翼アレルギーの強い東宝の系列会社で、大映をレッド・パージされた助監督が働くことが可能なのかどうか、不思議としかいいようがない。それもほとんどの作品が山崎喜暉のプロデュース作品。山崎喜暉といえば新東宝出身のプロデューサーで、そもそも新東宝は反共の人たちが作った会社ではないのか。そういえば同じく大映パージ組の板谷紀之も、パージ後は東京映画で助監督を経験したのち監督に昇進している。このあたりの事情はまるで謎。

謎といえば、野村が監督デビューすることになった『真昼の惨劇』の製作母体である歌舞伎座プロも謎が多い。